喬治 ‧ 德拉圖爾(Georges De La Tour)─ 光與影
畫中的嬰兒並沒有傳統基督教畫中的神聖光環環繞,但畫中被手遮護的蠟燭,卻散發出一股讓人感到平靜安詳的光;嬰兒在這光下睡得安穩,看著嬰兒的兩位女子,也流露出溫柔且滿足的眼神。在這幅畫中,畫家刻意將燭光的來源隱藏在年長女子的手之後,畫中光的亮度似乎也超出物質燭火的強度,反而更像來自嬰兒本身的光輝,嬰兒就是光,這光照進黑暗,讓畫面充滿神聖的氛圍。
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2025-12-06
畫中的嬰兒並沒有傳統基督教畫中的神聖光環環繞,但畫中被手遮護的蠟燭,卻散發出一股讓人感到平靜安詳的光;嬰兒在這光下睡得安穩,看著嬰兒的兩位女子,也流露出溫柔且滿足的眼神。在這幅畫中,畫家刻意將燭光的來源隱藏在年長女子的手之後,畫中光的亮度似乎也超出物質燭火的強度,反而更像來自嬰兒本身的光輝,嬰兒就是光,這光照進黑暗,讓畫面充滿神聖的氛圍。
由於庫爾貝顯明的政治傾向、對進步思想的追求和關懷弱勢群體,讓後人長期以來多聚焦於他反抗體制、揭示現實的寫實主義代表作,卻忽略了風景畫在他整體創作中其實也佔據極重比例。我第一次真正意識到這一點,是在《印象派與海》的展覽中,見到庫爾貝那色彩強烈、觸動人心的海景畫作時。
米諾托(Minotaure)的形象和概念正好符合超現實主義理念的訴求:他/牠牠是現實世界不可能存在的生物,他/牠是出自帕希菲喪失理智和內在衝動的結晶,他/牠半人半獸,永遠處在人性與獸性、理性與內在驅力的衝突和爭扎中。這種二元對立,超現實主義者在二十世紀初以佛洛依德為中心的精神分析學派得到啟發並以此為他們文學和藝術創作的理念基礎。